中国女性監督インディペンデント映画 『女导演』

今回は中国インディペンデント映画について少し書きます。

コロナウイルスで私の教えている大学もオンライン授業に切り替わった。すべてリモートで、娘はサンフランシスコで、夫は日本で働いているし、私の家族は離れて暮らしていて、先日アメリカのトラベルバンはレベル４に上がって、ニューヨークは”Shelter in Place”だし、なんだか不安。こんな時は家族で一緒にいたいよね。でも昨日スーパーに買い物に行ったら、レジのヒスパニック系のおばちゃんや近所の黒人のおじさんたちが普段より優しかった気がした。皆、人寂しいのかな。昨夜は金曜の晩で３月にしては暖かくて、ブルックリンの私が暮らすブロックでは、いつもならフロントヤード（家の前）パーティが数カ所で行われたはず。同じ３−４カ所から音楽は聞こえてたけど、屋内からでドアも閉まってて、心なしか普段より音量が低かった笑。このフッド流の自粛。

家にいる時間が増えて、映画配給団体や制作者が作品を無料配信したり、アドビなども３ヶ月ソフト無料登録などを展開し始めた。中国のインディペンデント・ドキュメンタリー作品を北米に配信しているdGenerate もその一つで、30日間無料配信（クーポンコード：1MONTH）になったので、勢いに乗って（何の勢いじゃ？）のぞいてみることにした。

『女导演』より

『女导演　Female Directors』は、2012年の杨明明（ヤン・ミンミン）監督のデビュー作品。日本では公開されていないけど、題の直訳は「女性監督」。8年前の北京。女友達のミンとユエは大学で映画制作（監督コース）を専攻したが、卒業後仕事はなく、資金もないので、１台のカメラでお互いを撮影し合うことにする。自由奔放でホルモン出っ放しの危なっかしいユエと、一見堅そうなのにキレると怖そうなミン（監督自身）。映画、セックス、恋愛、ライバル意識、北京市民の戸籍、成功、田舎の家族、さまざまなテーマが２人のきわどい会話と視線と若い体と行動の中に現れては消え、若い女の子特有のドラマ性とスピードで２人の関係も微妙に移り変わっていく。北京の街を舞台にしたリアリティTVとドキュメンタリーのミックスが設定で、２人がどこまでお互いに演技または演出しているのか、実はすべてが虚構かもしれないのがおもしろさ。

道端の野菜売りがひしめく中でミンがダンスするシーン（ミン監督は真剣にダンスをずっとやって育ってきたらしい）や、道路の脇で麺を啜るシーンなど、現実の北京の街がそこここに現れる中で物語は展開していく。低予算映画の醍醐味かな。幸運にも若くて可愛いから、北京の戸籍のため、しいては未来の自分の子のために、力のある男に頼る。映画も作りたいし。これって、誰でもやることでしょ？全く違う２人だけどそこは共通で、それが２人がつながっていく中で少しづつ、それぞれに、一緒に、変化していく。

ユエ　『女导演』より

中国映画を世界的に有名にしたのは、文化大革命後に再開した北京電影学院の最初の卒業生でエピックドラマ長編を80年台に多くつくった第五世代の監督たち。赤や黄色を強調した独特の色彩感覚と批判精神で、中国近代史を振り返る名作を多く残した。代表監督は張芸謀（チャン・イーモウ）や陳凱歌（チェン・カイコー）などで、有名な作品には『紅いコーリャン』、『さらば、わが愛/覇王別姫』など。この世代のムーブメントは、天安門事件（1989年）で終了とされ、その後世界に散った第五世代監督たちは、今は中国に戻ったりして大御所になっている（チャン・イーモウは2008年北京オリンピックの開会式・閉会式の演出も務めている）。

その後、時代の振り返りよりも変わりゆく今の中国に注目した、賈樟柯（ジャ・ジャンクー）や婁燁（ロウ・イエ）などのいわゆる第六世代が2000年前後に登場する。彼らの特徴は、低予算で普段の風景を活用したドキュメンタリータッチで、イタリアンネオリアリズモ風に役者と素人を混ぜたりする。テーマは、資本主義に走る中国への批判やグローバリゼーションのせいで都市集中する中国の実態など。都市部で作られる作品が多い。

それと並行して、90年台にはアンダーグラウンドのドキュメンタリー・ムーブメントが生まれた。最初の作品は1990年の呉文光（ウー・ウェングアン）の『最後の夢想家たち（流浪北京）』。中国では故郷とは別の街の居住許可証（それがあれば正規に働けるし、家も借りられる）を取るのは非常に難しいと聞く。北京の居住許可証はアメリカの永住権所得より難しいらしい。この作品では、市民権なく北京に暮らす５人の農村出身の若い芸術家たちが、夢や北京でのサバイバル生活について赤裸々に語る。すべて手持ちのカメラで、狭い家の中で撮られる映像は、時代の息吹が伝わって来る感じにリアル。ドキュメンタリー作家は中国当局から目をつけられやすくて、ウー氏もその後映画制作禁止になったが、アンダーグラウンドで制作を続けた。アメリカでは『江湖』（Jiang Hu: Life on the Road）という1999年作品が図書館に流通しているので見たが、やはり農村出身の若者たちを集めて旅をする見世物の生活を追ったドキュメンタリーで、とてもおもしろかった。今は、ドキュメンタリーのワークショップなどを各地で開催しているようで、私の生徒で台湾からの大学院生も、都市計画が専門で仕事もしていたが、台湾で彼のワークショップを取って開眼し、ドキュメンタリーの道を選んだようだ。ウー氏はローカルテレビで制作もしていると聞いた気がするが、詳しくは知らない。中国のテレビはすべて党の息がかかっていて、中国本土出身の生徒たちは皆「プロパガンダ」TVと呼んでいる。卒業後中国に帰ったら、生きていくためにそれを選ぶしかない、とも言っている。

ヤン・ミンミン監督

ヤン・ミンミンに話を戻すと、彼女たちの属す世代は第六世代の後の“d-generation”（デジタル世代）で、第六世代が開拓した変わりゆく中国のテーマを、さらに等身大に、手軽なデジタル機材を駆使して作品をつくっている。『女导演　Female Directors』も、カメラ１台と出演者２名（うち一人は監督）の、43分の超低予算作品。国内の映画祭で成功を収めたのがきっかけで、楊超 (ヤン・チャオ)監督（2016『長江 愛の詩』など）に目をかけられ、2018年には初の長編『柔情史 Girls Always Happy』をつくっている。出身は中国戯曲学院で、ここは京劇教育の最高機関らしい。つまり、第五世代までは北京電影学院が中心だったのが、第六世代以降は映画学部が他の学校にも増えて、多様な監督が制作を始めたということだと思う。d-denerationの作品は、ドキュメンタリーとドラマのジャンルを超えるアバンガルドな作品や、検閲で大っぴらに撮影できないことを逆に武器にして家の中や家族から中国を浮き彫りにする作品が多いようだ。そうして制作が民主化され多様化すると、政府の圧力もさらに強まり、中国では見せられないから、西欧や他のアジア諸国の映画祭で見せたり、世界中に散らばる中国系ディアスポラや中国映画に興味を持つ人々に見せる場を作ろうという動きになっている。

そしてこの世代の作品を北米に配給しているのが、前述のdGenerate。今ではかなりの数の作品をオンライン配給していて、アメリカの中国映画研究にはかなりの貢献をしているし、また制作者にとっても作品を世界に見せ、収入を少しでも増やす重要な場になっていると思う。北京のインディペンデント映画祭が数年前には当局の圧力で中止にさせられた話を聞いたし、dGenerateのサイトもシャットダウンされたりしている過去もある。ジャ・ジャンクーの書いた第六世代についての文章を載せたページが以前は見れたのに、今はもう見られなくなっていた。図書館経由でどうにか手に入れ、授業で使うつもりでいる。dGenerateのサイトは別に移って素敵なものになっている。中国政府の手の届かない方法を見つけたのかな。団体の歴史もそこから見られるようだ。ブログサイトをチラリと見たら、オバマの支援で作られたドキュメンタリーの『アメリカン・ファクトリー』への中国人視点からの批評を中国系か中国人のライターが載せていて、読むのが楽しみ。これは、オハイオ州のもとGM（ゼネラルモーターズ、アメリカ人の誇りだった）工場を中国の億万長者が買い、中国人の監督下で現地のアメリカ人が工場で働く姿を追った作品で、Netflixオリジナル）で、日本からも見られる。かなりおもしろかった。監督はベテランのアメリカ白人カップルで、特に女性の方のジュリア・ライカートは、アメリカ第２派フェミニズム伝説的作品の『Growing Up Female』（1970年）の監督としても有名。

また話がずれて、失礼。中国映画の第六世代も新ドキュメンタリームーブメントも、名が知られているのは男性監督が多いのだが（いつものことだが）、女性監督がいなかったわけではもちろんない。dGenerateのような配給ルートがあるからこそ、ヤン・ミンミンも含め、女性監督も頑張っているのを知れて嬉しい。ヤン・ミンミン監督の次作の『Girls Always Happy』もこのサイトで見られる。30日無料の間に、他の女性監督の作品も開拓する予定。ずっと見たかったが見れていない2005年のLiu Jiayin（当時23歳）の作品『Oxhide（牛皮）』（2005年、ベルリン映画祭・香港映画祭・バンクーバー映画祭で受賞）が見られるか調べたら、dGenerate のYouTubeチャンネルに予告編はあるけど本編は配給されていなかった。でもその続き？の2012年作品『Oxhide２』はある！探してみたら、『Oxhide』はNYUライブラリを通してAlexander Street という教育関係のオンライン配給会社で今は見られるようだ。つまり、米国などの配給会社がピックアップするまでのご紹介サイトとしての映画祭的役割も持っているのだと思う。なるほど〜。『Oxhide』、日本では未公開なのかな？日本語でざっと検索しても見つからなかった。

UPAFでは、日本に流通しにくいマイノリティ監督の作品やニュースに出てこない国々や人々の生き様を知れる作品を中心にプログラムしてきた。UPAFもdGenerateみたいな配給ルートになれたらいいな。